中国电影资料馆策展人、影评人沙丹说，自己作为一个电影节的“观察者”，觉得上影节此举凸显出了自身和上海的价值，“是不是把戛纳电影节的片子拿过来放，就是一个好的电影节？并非如此，一个电影节，需要传递出去自己的价值观。”

此后，这种“反叛”态度在徐浩峰手里被发扬光大。

30年间，光影连接世界与中国。上影节持续展开务实、多元、国际化的影视合作。2019年，《何以为家》作为上影节合作引进的首部黎巴嫩影片，在中国大陆取得3.76亿元的骄人票房；2020年，中国电影《莫尔道嘎》在上影节的推荐下，通过“一带一路”电影巡展机制，入围第42届开罗国际电影节主竞赛单元。

论坛嘉宾学科背景多元、研究特色鲜明，专家们基于人工智能技术在艺术观念、媒介技术、虚拟制作、数字表演、元宇宙、偶动画、数字角色等方面进行了丰富而深度的阐述，为学术界提供了新观点与新思想。孙立军认为，我们应该积极地面对人工智能的发展，将人工智能作为人类艺术的创作媒介，并深入思考我们在人工智能技术发展过程中应该承担的角色，探索出基于人工智能的东方审美，以塑造好中国形象，传播好中国声音，讲好新时代的中国故事。

这是小斯蒂芬·卡普尔第一次执掌如此大体量的特效大片，他表示从制片人迈克尔·贝身上学习到很多，对方在画面拍摄上也提供了许多建议和帮助。

小说《人生》讲述了高加林在高考失败后与命运几经交手最终未能实现“走出去”的故事，反映了个人理想与现实的冲突，个人理想与爱情的矛盾，是影响千万青年的励志名篇。被命运捉弄、困囿于农村的高加林也是影响过几代青年的文学形象，电视剧《人生之路》能否成功很大程度上也取决于这个主角人物的塑造。