一个演员想要演好，首先角色得先贴合自己。

在新海诚看来，“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味，它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象，投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此，此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色，哪怕她们正在拯救世界，但由于御宅文化之性别想象的投射，她们只能指向某种前现代文化的历史位置，“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩，鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系，正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置，尤其在东京等高度发展的城市中，她们作为漂泊者与闯入者存在。并且，这种被御宅文化所塑造的少女形象，呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里，新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在，她们不是一个全然完整的个体。她们的行动，显然投射了男性创作者的意志。相对而言，《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中，铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女，她的所有选择，都出于作为一个普通人类的自由意志，而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中，《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力，并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想，而非作为“神女”的她。

NewJeans接受《时代周刊》采访时表示，我们始终努力展现崭新的面貌。虽然K-POP市场变幻莫测，但我们尽情享受每一刻，努力做自己喜欢的音乐。

但郑东霓却压抑着激动的心情，装作什么也不知道地质问陈宇呈，为什么不及时救治自己的家人。

日前，金星直播时吐槽张兰，“希望大家不要再关注他们一家的事情，烦都烦死了。自己没娶好儿媳妇，怪别人干什么。”从金星的言辞和表情上都不难看出来她是真的很生气。

其实这部剧讲述的是全职家庭主妇如何走出家庭重返职场的故事。严正花饰演的是一位聚焦家庭，服务于丈夫、婆婆与子女的家庭宝妈车贞淑，出门不仅需要借婆婆衣服，做饭连咖啡豆的选择都要听丈夫的，子女们被养的连口罩都要妈妈拿，最主要的是与丈夫的相处竟然过了十年多的分房生活，其实这已经很不同寻常了，果然她的丈夫徐仁浩出轨了她的初恋崔胜熙！