《长沙夜生活》，作为张冀的烟火电影、人间电影、疗伤治愈电影，是怀抱忧患意识的温暖之作。它的惨淡排映，让电影供给侧改革的问题水落石出。这个优秀的电影人是真优秀，证据就是他在疫情环境下考虑了人与人的常态，希望用电影展示出人间生活中本不应轻慢的优质事件。现在，他选取的优质事件被晾在一旁，张冀无语，山水无语。也许，张冀和他的团队从终极意义上不在乎一部电影的得失。但一部电影让张冀和他的团队有可能乱了方寸，这又将给电影的供给侧改革增加了阻力。创新协调绿色开放共享的新发展理念，属不属于电影中的人间？！

《走私》由导演柳昇完执导，以1970年代为背景，讲述化学工厂进入海村之后，失去工作的海女“春子”（金惠秀饰）和“真淑”（廉晶雅饰）投身走私活动的故事。为了维持生计，春子在获悉捞起海中走私品就能赚大钱之后开始打捞走私品，并拖真淑下水。后来两人遇到赵寅成饰演的专业走私贩将生意做大，迎来一夜暴富的机会，从而卷入难以预测的风波。

事情的转机，出现在2007年。

今日发布的预告中点明了《茶啊二中》“不放弃”的主题，班主任石妙娜、主角王强、班级同学们面对不被看好的窘境说不，拒绝被成绩、职称定义，拒绝放弃自己，即使不被任何人相信。

影片曾入围第十三届北京国际电影节主竞赛单元，并获得媒体观影团评选的“天坛奖”入围影片场刊最高分。

“诗圣”杜甫留给后人的形象多是忧国忧民，其实他也曾是一位“清狂少年”。晚年时，诗人用一首带有自传意味的《壮游》，回顾了自己从七岁开始的一些经历。康震这般描述道：“青春的时代逢着了青春的人生。”“壮游”既是地理概念上的山河游览，也是带有雄心壮志，以生命成长为目标的漫游。年迈的杜甫用这首诗概括了一生行迹，欲把自己带回到青春时代，也向世人昭示着他的远大理想。凤凰传奇力求风格突破，带领观众跟随诗人的脚步置身盛唐，俯仰天地，纵情山水。而昆曲演员史舒越则用浑厚有力的昆曲真嗓，唱出杜甫暮年之际的激情满怀，一如年少时“放荡齐赵间，裘马颇清狂”。