近日,由檀健次、王楚然主演的电视剧《爱情有烟火》发布首支预告,该剧改编自小说《投行男女(原名我们住在一起)》,聚焦了投行背景下都市年轻人的工作与生活,主要讲述了投行精英李亦非(檀健次饰)以租客身份住进投行从业者——“沪漂”钱菲(王楚然饰)的房子,开启浪漫轻喜的合租生活。
这类的剧如果能好好的描写探宝元素的剧情,让观众感到剧情的紧张和刺激,应该会广受好评,不会和现在一样。
春梅真是不容易,奈何别人还在说春梅晦气,婆婆走了,丈夫倒下了。春梅的委屈无处发泄,她明明什么都没干,别人往自己身上泼脏水,她也只能往下咽。看着躺在病床上的倪伟强,春梅彻底释怀,以她的为人,断然不会抛下倪伟强不管,于是开始伺候倪伟强。
反观高双星这边则是完全六神无主,顶替的枷锁一直压在他的肩上,沉重得喘不过气,翻不了身。
从现实生活中找变化
“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面,在日本御宅文化中,少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提,其中少女作为民俗文化的媒介,其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女,始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来,“少女拯救世界”神话作为一个典型命题,在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如,宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中,立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏,新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作,正是在这个语境下展开。