另外,《Ditto》不仅在Melon,在Genie、Bugs的周排行榜上也登上了第一位。 在Genie周排行榜上,《Hype boy》和《OMG》分别排在第3位和第5位。在Bugs周排行榜上,《Hype boy》排名第三,《OMG》排名第四。
王响失去了唯一的儿子王阳,失去了老婆,家破人亡,但他却养育了王北,继续活了下来。他是时代的弃儿,但他将铁轨上的那个弃儿带回家,重建了生活,重新学会了如何做父亲。十多年来,他也一直活在过去,一直试图追凶,给儿子和老婆一个交代。相比于年轻时候自己,他活得平和很多,不再是咋咋呼呼的话痨,而是遇事冷静、处变不惊、笑对人生的老头了。
这……如果算得上是某种解释的话,那还真挺“苍白无力”。结果也是可想而知,那必须是没人买账。
这部剧无论是造型还是美术,又或者是演员的选角,基本上是没有任何短板。过了多年,再次去回味之后依然是很有感觉。而两位女主的人选黄奕和李琳也是一个比一个漂亮。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
可以说,小S如今在她的韩国行vlog中有如此举动也不算奇怪,毕竟她和姐夫的关系确实很“亲近”,只是不知道作为姐姐的大S怎么想呢?