近日接受《CINE21》采访时，朴成勋表示这样演是因为只有接近现实才能让人感受到他的可恶和可怕，假如只有坏的一面，反而会冲淡复仇带来的快感。 剧中「全宰寯」的结局被不少演员封为最痛快的一场复仇，聊到这场戏，朴成勋透露了惊人的幕后故事！

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

演员

北京见证郭帆科幻电影圆梦之路

科林·法瑞尔《因希埃尔岛的报丧女妖》／Colin Farrell, The Banshees of Inisherin

“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。”5月4日上午，国家大剧院音乐厅飘扬着孩子们纯净的歌声，一位老人站在孩子中间，一手拄着拐杖，另一只手情不自禁地打着拍子，她就是著名作曲家谷建芬。听着孩子们的歌声，看着孩子们的脸庞，88岁高龄的谷建芬脸上露出微笑。