作为中缅恐怖电影,片中主角马三的真实身份成疑,而缅北神秘女子及追随而来的恶灵与当地恶魔相遇,上演一出鬼中有鬼的纠缠乱斗。
每当一个反转发生时,轰隆隆的音乐就会出现,为了营造惊悚氛围不断滥用音效,使得声音与没有层次感的画面,一起制造了粘腻、聒噪不断的不适感。
此外,张军波为了表演常年与家人分隔两地,妻子和三个孩子都留在老家,有时一个月才能回去一次。
电影叙事主要涉及时间和空间两大维度,能动的叙事空间和时间变形的无穷潜力是电影叙事的两个基本特征。“熊出没”系列电影对叙事时空的表达显然超越了现实,在时间维度,涵盖了过去、现在与未来;在空间维度,以狗熊岭为基点无限向外延伸,《原始时代》《奇幻空间》甚至对时空旅行和平行空间进行探索。时空表达的自由度大大提升了“熊出没”系列电影的开发潜力,每部新作都可在原先作品的基础上进行延展和创新。
独立/艺术电影的总票房收入为353亿韩元,与上一年相比略有下降1.7%,其占总票房收入的份额也下降了3.2%至3.0%。然而,韩国本土独立/艺术电影的票房收入为108亿韩元,高于新冠疫情之前的2018 年。虽然韩国独立电影/艺术电影的观影人次和票房收入较上年略有增长,但所有影片的观影人次和票房收入的整体增幅要大得多,增长率分别为86.4%和98.5%,导致整体份额下降。
电影恰好能规避文学性,放大类型元素,满足观众对故事的渴望。《烈日灼心》就是佳例。