张含韵年少成名，以一首《酸酸甜甜就是我》火遍大街小巷， 当她再度惊艳众人时，已不再是那个酸酸甜甜的少女，而是在综艺《乘风破浪的姐姐》中让人惊艳的《大碗宽面》，以及高水准的舞台表现；

最重要的是，在蒲松龄的原著中，婴宁是一个年仅16岁的小狐妖。

《驾！》讲述农村妇女桂英的十年生命之旅，是一部女性主义公路片。导演刘芳介绍，当“职场型女性”“精英型女性”“青春型女性”被大量书写之后，影片将重心对准“边缘型女性”。

电影节现场，《表白吧！在毕业前》导演宋晓文，主演曾柯琅、柴烨亮相红毯。曾柯琅帅气满分，其在大热电视剧《开端》中饰演的二次元少年卢迪至今为观众所津津乐道。青年女演员柴烨在电影《兔子暴力》中饰演的叛逆女孩金熙也给观众留下了深刻的印象。此番两位青年演员将合力为观众呈现一部欢脱十足的青春喜剧爱情电影。

而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲，均不具有主体辅助体的功能，她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态，丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助，也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造，那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位，把女性人物以主体辅助体的功能塑造，就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位，也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。

和《报告》结论以及科幻产业消费市场调查结果相一致，北京大学教授陈旭光认为，互联网时代成长起来的年轻人是科幻影视产品的消费者，也是想象力的创造主体和消费主体。2019年曾因《流浪地球》的上映被称作“中国科幻电影元年”，今年春节档《流浪地球2》的上映以及《独行月球》等影片和《三体》等剧集的出现，再一次回应了人们对中国科幻影视热潮的期待。“头部影片从本世纪初的古装武侠大片到现在的科幻大片，是改革开放以来中国电影发展的重要成果。”他说。