尤其是在老导演的创新上，陈旭光以张艺谋导演的创作为例，分析了张艺谋导演从古装武侠大片追求视觉奇观，到近年《狙击手》《满江红》等电影作品，表现出了“追求故事集中，甚至是时间、地点、故事情节高度集中的商业化倾向”。

《颂·黄钟大吕》上演时，观众走进音乐厅就惊讶地发现，舞台背后的合唱席，以及舞台两侧上下台口上方的观众席上，都摆放着碧瓦屋脊、柔纱轩窗的装置，舞台上也安置着屏风布景。演出时，演唱、舞蹈、吟诵与独奏、重奏结合。现场灯光掩映变化凸显氛围感，演奏家们穿着仙气飘飘的演出服，古意盎然。

在重复和变化中，洪常秀形成了他独到的至简电影写作，也通过这不懈的创作向世人宣告：他已然是一个斗士。

毕竟目前在网上很难看到这样的叙事，逻辑健全，甚至把主角之间的游戏、诱惑、暗流也拍下来。相信很多人和我一样，从审讯开始就被卷入了这场戏。

环环相扣的故事情节，极大的提升了故事的内涵高度，与现实中轰轰烈烈的反腐行动交相辉映，更上演了一场生动的廉政教育。电视剧一开场，专案组的雷厉风行就奠定了整部剧的风格基调，反腐大戏的帷幕慢慢拉开，线索层层递进，全景式反映了纪检干部面对国家与小家、纪律与感情的艰难抉择。积极响应了党风廉政建设的时代命题，用戏剧冲突凸显警示价值，更为党员干部敲响了反腐警钟。

玛格特·罗比《巴比伦》