两种性别的生理差异是无法回避的，不同性别对世界的感知成了分道扬镳的两种路径。“经典芭比”被迫离开乐园，是因为她心底产生了恐惧和哀伤，《芭比》放肆的笑声中深藏着眼泪的暗影，表现在初来乍到繁华大都会的肯和芭比——肯满眼看到光鲜灿烂的“征服”和“成就”，他天然地接受了“一切尽在掌握”这样的信念；而芭比呢，她朦胧地感知到女儿和母亲之间、少女和中年少女之间因为误会产生的隔阂，这隔阂的痛苦是清晰的，她触目所及是叹息、黯然神伤，以及隐秘的悲伤与泪水，她看到男孩一样会陷入孤独无助，她看到不可逆的年华老去……肯兴冲冲地抛下芭比，单身返程，野心勃勃地要把“乐园”改造成“王国”。芭比却流着泪对满头白发的老太太说：“你真美啊。”华纳片厂一度觉得芭比和老太太交谈的镜头是多余的，导演据理力争才留下这个片刻。

但随着《满江红》的正式上映差距逐渐拉开，上映首日便以接近20W的票房，“击碎”了《流浪2》在总票房上超越的可能性。

出席首映礼的影评人，纷纷对这部视角真挚、情感充盈的纪录电影给出高度评价.影评人宋子文为影片用轻快节奏讲述厚重话题的方式点赞，他在片中看到了一种独属中国建设者的中国温度。对香港电影研究颇深的影评人叶航指出，片中形象的画面、鲜活的人物可以长远地留在观众的记忆里，很好体现了祖国内地对香港的爱与守护。透过视频连线，杜江、王宝强、乔杉等知名电影人化身《不孤岛》“自来水”，为这部有家国大义与温柔情怀的电影发声呐喊。

也无法分辨凌晨奔出家门为婚外情痛苦的出版社老板，招上新的漂亮女员工后又能放下一切是不是恶……

中国电影艺术研究中心策展人沙丹从策展角度出发，指出纪录电影《不孤岛》是一部丰富了用影像反映内地和香港之间社会文化整个历史进程的作品。他表示：“如果有机会将为表现91华东水灾后国人团结一心而拍摄的剧情片《豪门夜宴》，为上世纪六十年代东江供水工程建设而拍摄的纪录片《东江之水越山来》，以及这部为中央援助香港而拍摄的《不孤岛》结合在一起，进行内地香港关系相关的电影展映，相信一定是很有价值。”

类似的事件在现实生活中常有上演。《保你平安》获得的好评，很大一部分正是来自于，它用电影的方式让观众了解到“造谣一张嘴，辟谣跑断腿”不仅是一句吐槽，造谣成本之低和辟谣之艰辛形成鲜明的对比。如果没有魏平安这样充满正义感的人，有多少被造谣者能还自己一个清白。或者说很多时候，真相只能还被造谣者一个清白，并不能消散人们的恶意。丹麦电影《狩猎》男主角在被证实是无辜后，仍然遭到了冷枪的恐吓。已经形成的偏见、已经造成的损失，无法弥补。