看了下制作特辑，剧组上了各种物理特效化妆，范伟、秦昊这些老熟人，都化得差点认不出。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

电影开篇定调：“在我唐朝，上至君王，下至贩夫走卒，人人都会写诗。”唐诗不单单是国粹的流淌，还帮助我们见天地、见众生。李白、杜甫，是唐诗的两座风格迥异的高峰。

尽管多部好莱坞大片制作经验加身，崔睿依然是一位电影新人，长片处女作登场，崔睿忐忑地等待这份答卷的最终成绩。

“周喆直这个角色，我可以说，他就是‘人类命运共同体’的一个执行者、代言人。”李雪健这样分析道，在《流浪地球2》快结束时，当周喆直迟迟没有等到前方人员已接通网络传输的消息，在场的各国代表纷纷要求取消计划。关键时刻，周喆直内心却无比坚定，他一字千钧地说：“我们的人一定能完成任务！”

本片是猪猪侠系列首次将竞速题材搬上大银幕，而在此之前，猪猪侠系列剧集《猪猪侠之竞速小英雄5-6》一经播出，便包揽各大平台收视、热度冠军，话题度和讨论度飙升堪称全网霸屏！赛车在小朋友们心中一直是热血、振奋人心的代名词，而猪猪侠富有探险精神的形象也早已深入人心，二者之间的碰撞瞬间引爆了小观众们对赛车竞速的喜爱。本次《新猪猪侠大电影·超级赛车》在超人气赛车题材的加持下，不仅制作质量全新升级，故事内核更是反复打磨，以更加童趣化的表达来触达儿童观众内心的共鸣情绪，在渲染想象力、创造力的同时也让贴近生活的情绪一点点构筑起孩子与家长沟通的桥梁。