邻国的《寄生虫》《熔炉》,远处的《克莱默夫妇》《肖申克的救赎》,伊朗的《一次别离》,美国独立公司的《海边的曼彻斯特》印度的《三傻大闹宝莱坞》……仅举这些稍稍老化的电影来对比,我们在创作生产中几乎全部回避和屏蔽。
“好看”正成为评价这部电影的关键词甚至共识。最直观的,《纵横宇宙》延续了并超越了前作最具标识性的视觉风格,即打破由皮克斯自1995年《玩具总动员》所开创的“风格化真实感范式”,不再重复三维数字动画“将不可信事物做得尽量真实”的创作标准。《纵横宇宙》引入水彩、波普、涂鸦等艺术元素,加入漫画分格、对话框和拟声词的设计,并用抽帧和延迟等技术重新还原二维动画的观感。
在本届上海国际电影节“市场活动:买家对话——电影国际发行路径及策略”沙龙上,和观映像创始人白凌雁提出,“创作的原动力一定要根植于本身的故事,这个故事是不是有生命力,人物塑造是不是符合当下时代的发声,这是非常重要的,还要用心去观察、用眼睛去发现周围世界的变化。”
等问题发生了,又没有勇气承担责任,热衷于祭出万能招式“我也不想的”+婴儿式哭啼,这是年幼子女对待父母的常用招式,显然,只对在意她的人有用。
那是2月24号晚上九点多,受害人坐公交车回家,之后在巷子里遭到了强奸,从受害女子的口中,顾开岩有了收获,确定当天作案的男子正直薛家健。
可以说,这不亚于掀起一场影院革命。随着疫情放开后,人们重燃观影热情,LED电影屏的未来也更值得期待。