当然，纵有不少的闪光点，《这么多年》确实还有很多上升空间。故事尝试描绘世界的复杂性，大笔墨讨论原生家庭的伤害，描写当代女性追求独立和自我成长的故事，可影片依然笼罩在青春爱情故事的套路之下，深刻性有所欠缺。尤其是到了影片最后，几句话、几个细节就突然间消解了家庭矛盾，云淡风轻地让伴随陈见夏成长十几年的伤痛烟消云散，使得关于现实议题的笔墨还略显生涩。此外，电影将更多笔墨放在了主人公长大后的部分，一定程度上消减了青春叙事的细腻之美，也没有补足现实主义叙事的深刻性和复杂性，电影节奏有些仓促，故事稍显单薄。

她全然没有半点形象包袱，一举一动都勾着观众的魂，看过这一版“虎妞”，往后此类形象似乎都是“有形无神”。

他们来自天南海北，个性迥异多彩，想法各具灵光，但却怀揣着同样一份对电影的热爱。这一张张不同但又相同的脸，亦完美地诠释着北影节对“多元”的坚持。

漫威宇宙现在的处境有点像广州的一部电视剧《外来媳妇本地郎》。

在“咏叹·青春”的主题下，今年歌剧节将突出呈现4部红色现实主义题材作品。4月27日，改编自杨沫同名小说、历经数年打磨的原创歌剧《青春之歌》将为歌剧节开幕。《青春之歌》是国家大剧院制作生产的第100部剧目，集结了导演王晓鹰、编剧赵大鸣、作曲张千一组成的国内一线主创团队。此外，中国民族歌剧开山之作《白毛女》、国家大剧院版经典民族歌剧《党的女儿》将再次登台。刚刚在青海大剧院首演的《青春铸剑221》也将与北京观众见面。

在中国传媒大学动画与数字艺术学院教授张歌东看来，“《中国奇谭》是网络时代对中国传统文化和神话故事的新映射和新表达，从神话到科幻，充分展现了题材的多元化，呈现中国风格的‘奇谭’特征”。《中国奇谭》融合剪纸、素描、水墨等多种美术风格，缔造“名画真能动，潜翔栩如生”的沉浸式体验。《小妖怪的夏天》清新、治愈的国画风，《鹅鹅鹅》写意化的表达，《林林》将3D动画与素描结合的尝试，是对中国美学的一次多视角、多维度的诠释，在展现中国古韵之美的想象力与创造力的同时，也让中国观众生出熟悉与亲切之感。